对《下女》的当下重述
，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾

。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽
，向上的通道被阻隔
，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述

。在此之外
，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的
，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象
，洪水下坡、下楼梯
、下隧道、下地下室
，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状

，还是对叙述技法的选择

，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处
。