电影里孤独之树、起伏麦浪
、白色村庄作为风景固然美丽，但可贵的是（日版两部《小森林》同样）
，这种环境不会成为廉价想象和诗意栖居的寄托，作为背景摆脱了消费图景的风光片陷阱，它被电影朴实诚恳、精巧细致地运用，体现在重复场景
、视角转变的娴熟把握中，比如从院子上二楼那段被挡住的楼梯到最后才呈现，又如被踢翻的乌龟、放任劳作的屎壳郎
，电影在各个角落乐此不疲（高明）不动声色地埋下线索
，又用平静如水的镜头稀释这趣味算计

，举重若轻的幽默实诚。迫切的对话互动极容易打破平衡

，但阿巴斯让各色各样的人获得话语权，通俗意义上处于道德或智识上位者的发言则受到更严苛对待，譬如只闻其声不见其人
、将镜头对准倾听者、或仅留对话者在麦浪中骑摩托起伏背影，观众有将其理解为哲理（本体论）的自由

，也可将其仅仅作为一个人一种观点的相逢。