从《欧洲特快车》到《罗拉》再到《铅色年代》，sukowa饰演的角色总是富于与在场或不在场的父亲的纠缠
。在对父亲乃至对纳粹时代程度激烈的顺从和背叛中，sukowa经营着自己作为复仇者
、妓女、革命家的双面生活，而即便在罗拉最为“成功”的生活经营中
，未来的世界也不属于她。sukowa在影片中各异的政治表达没有根本分别，一切对纳粹的狂热崇拜、全面叛离，对旧世界的回归和对新生活的篡夺都可以用法斯宾德的话概括为没有以自我意识克服纳粹
，她的政治意见上的激烈不意味着主观能动性和强壮，反而意味着根本的虚弱，纳粹的意识就像癌细胞一样侵蚀了她，将她化为客体
。sukowa冷酷嘲弄、充满张力的目光和肢体动作与如阿佳妮标志性的无辜
、充满索求意味的眼神享有截然不同的美学
，但她的主动只是对纳粹时代的反复召唤与具身。